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倪妮一晚连演两场《幺幺洞捌》挑战极限,导演赖声川:她是一个不折不扣的好学生

就像一场梦,已经开幕了5天的第七届乌镇戏剧节,继续让人梦游让人沉醉。昨晚,乌镇大剧院的舞台上,盘靓条顺的倪妮穿着修身旗袍从台口走下来,一个恍惚间,仿佛到了电影《金陵十三钗》里的玉墨。然而90秒后,她立即从民国女特工安娜变身成现代波西米亚风造型的女作家舒彤。这是倪妮舞台处女作《幺幺洞捌》的高光时刻,也是乌镇戏剧节发起人之一、著名戏剧导演赖声川的主场时间。
2019-10-30 09:02:29  来源:浙青网-青年时报  作者:记者 张玫   编辑:孟泓颖

倪妮一晚连演两场《幺幺洞捌》挑战极限,导演赖声川:她是一个不折不扣的好学生

10天压缩到1天

乌镇戏剧节史上最“硬核”拆装台

谁也不知道刚刚在乌镇度过65岁生日的赖声川导演这几天经历了什么。拆装台对于很多普通观众来说,是一项无法言说的幕后工程;但对于剧场工作者来说,却需要分秒必争创造“奇迹”。看到今年乌镇戏剧节的安排,大家都会提出一个疑问——为什么赖声川的最新舞台剧《幺幺洞捌》,只演一个晚上,而且是一晚连演两场?最开始,大家都以为是因为倪妮档期的问题,直到赖声川在专访中亲自解释,原来是为配合乌镇大剧院的档期。

“从俄罗斯苏维埃榜样剧院的开幕大戏《三姊妹》到接档的莫斯科艺术剧院的《卡拉马佐夫兄弟》,中间有四天的空档,但除去《三姊妹》的拆台和《卡拉马佐夫兄弟》的装台时间,只剩下了一天可以演出。”赖声川说,这是今年6月在上海上剧场首演的《幺幺洞捌》首次开启巡演,主创一商量,谁都不想错过乌镇戏剧节的演出,于是决定和时间赛跑。

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“偏偏《幺幺洞捌》这部戏的舞美也很复杂,之前需要至少10天的装台时间。但我知道,乌镇是一个可以创造奇迹的地方。”于是,赖声川的舞美技术组创造了一个乌镇史上最“硬核”的拆装台时间——原需要至少10天的装台任务压缩到仅1天。“在第三场《三姊妹》的演出中,《幺幺洞捌》的灯光便默默就位。”

首度触碰舞台剧的倪妮,也将面临体力、脑力、心力的极限挑战。因为这出戏长达160分钟,从傍晚5:30演第一场到深夜10:00接棒第二场,这样的“马拉松式”表演并不是一般人能扛住的。早就在乌镇准备就位的倪妮,忍不住在演出前发微博说:“这几天天天手心冒汗,真的很紧张啊。”不过昨晚观众的掌声都在为她的努力鼓掌,就像赖声川说的,倪妮是个不折不扣的好学生。

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影视转战戏剧舞台

30岁后的倪妮想要突破自己

《幺幺洞捌》是赖声川自己创作的一个穿越剧本。时空跨越2019年与1943年。“2019年和1943年,两个时代大大不同,如果这两个时代能有一个对话,会是怎么样?”住在上海的时候,很多次走在虹口的街头,赖声川总想着这栋老建筑背后会有着什么样的故事,想象抗日时期这里作为日占区发生的传奇。

“后来我又看到一个发生在二战时的真实故事。一个欧洲的舞女,在德国军官之间周旋,她不懂德语,但却能过耳不忘,把自己听到的分毫不差地记下来,为盟军传递了很多重要情报。”于是赖声川把这个故事移植到了《幺幺洞捌》里,成就了民国舞女安娜,在剧中,安娜不懂日语,却能把日本军官酒后说的情报记录下来。故事就发生在一个曾经日占区的老厂房里,女主角舒彤是生活在2019年的知名作家,她厌倦了平凡不刺激的日常生活,转而创作抗日地下党的故事。当她搬进这个老厂房寻找灵感时,留声机开启了两个时代的联结,而“幺幺洞捌”就是行动的代号。

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对于一个从未接触过舞台剧的女演员首度就要一人挑战两角,赖声川的评价充满了褒奖。“一人分饰两角,即使是科班出身演过10年戏的人都很辛苦。但作为一个影视转战戏剧舞台的新人,她可以拿很高的分。”在排练中,尽管倪妮一开始并不知道演话剧的工作流程,可她一进入就是好学生的状态。“打满分的好学生。不迟到不早退,认真做了所有功课。她真的很有才华,态度太好了。”

倪妮一晚连演两场《幺幺洞捌》挑战极限,导演赖声川:她是一个不折不扣的好学生

在赖声川看来,一出制作严谨的舞台剧,必须要珍惜演员。“倪妮30岁了,一直在寻找突破。我问她你需要什么,她说她希望有一个更好的表演训练。”于是,赖声川陪着她读剧本,让她理解这个角色。“事实上她很快就进入了状态。”

如何看待超长剧?

每部作品都有自己的生命长度

从第一届的懵懂无畏到第七届的简单梦想慢慢做大,赖声川坦言,乌镇戏剧节,确实也会出现“七年之痒”的问题。“比如《幺幺洞捌》开票后45秒就卖完了,但这事我一点也开心不起来,因为我们无法满足更多观众的需求,怎样能让他们在合理票价范围内买到心仪的票,这是需要解决的问题。”

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还有水剧场的利用。去年专访时赖声川一直遗憾水剧场没有好好利用,终于今年一口气来了两部——来自波兰的《精灵女王》和希腊的《特洛伊女人》。为了能在水剧场演出,波兰团队重新写了《精灵女王》剧本,他们不仅花费很多时间搭台,也在剧组来乌镇的第一天就创下了灯光连续调试的最长纪录,从下午3点一直持续彩排到次日凌晨3点。尽管《精灵女王》在首演时碰到突然下雨和字幕问题,但第二天解决这些问题之后,水剧场的实景空间就变得妙不可言起来。男女主角可以在小拱桥上高歌,剧场前的一堵白墙也变成了导演的多媒体屏,夜晚开出一树红花。水剧场的波光都倒映着人间繁忙的景象,赖声川很高兴地表示,在这里看戏剧,真有一种在希腊露天剧场看戏剧的仪式感。

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当然,在乌镇戏剧节看戏,精力和体力必须都要跟得上。对于挑战270分钟的开幕大戏《三姊妹》,观众对于这种“甜蜜的束缚”是痛并快乐着。4个半小时的时长,如果坐最快的复兴号高铁,可以从杭州到北京走一趟了。加上前阵子大火的5个小时的《酗酒者莫非》,8个小时的《静静的顿河》,面对时下越来越多的超长剧作品,赖声川笑言:“每个作品都有自己的生命长度。”

“我自己就在2000年创作了8小时的《如梦之梦》,再后来是3个半小时的《宝岛一村》,可能这个时长在现在看来也并不算长。我最近创作的张杰和郝蕾主演的《曾经如是》也可能有5个小时。”赖声川解释说,其实作品也如同自然生命体一样,“就像一匹马,如果它的头很短,尾巴很长就不能成为完美比例。戏剧作品也一样,都有自己的生命长度。”而乌镇戏剧节,给予每出戏以绝对自然生长的空间,这是它最可爱的一面。

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